 |
SEMINARIUM Otwarcie drugiej czesci seminarium |
Omowienie zamyslu i planu kursu | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 01 Dialogiczna praktyka architektury 03.03.2004. foto:km |
01. Architektura Dialogiczna 02. Specyficznie architektoniczna wiedza 03. Metoda prototypu i deformacji | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 02 Percepcja jest spotkaniem 10.03.2004. foto:mz |
01. WPROWADZENIE: krajobraz, sztuka, architektura 02. spotkanie: schemat percepcji 03. fenomenologia: struktura percepcji 04. etyka w strukturze percepcji 05. projektowanie w dialogu z percepcja 06. PODSUMOWANIE: percepcja + dialog + projektowanie | ||
 |
SEMINARIUM Struktura percepcji 15.03.2004. foto:mz |
Szczegolowe omowienie schematu struktury percepcji. | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 03 Projektowanie jest spotkaniem. Cz.1: odpowiedzialnosc formy 17.03.2004. foto:mz |
01. POLACZENIE: tozsamosc i struktura 02. case studies 01: The Code of Central Ann Arbor 03.dwa projekty dla Ann Arbor 04. case studies 02: The Code of Pittsburgh and Washington D.C. 05. projekt dla Pittsburgh'a [06. Powitanie Wilna] | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 04 Projektowanie jest spotkaniem. Cz.2: odpowiedzialnosc deformy 24.03.2004. foto: mz |
01. POLACZENIE: roznica i znaczenie 02. Co to jest "specyficznie architektoniczne znaczenie"? 03. Pojecie deformy 04. Jak projektowac deformacje? | ||
 |
SEMINARIUM Budowanie kontrwykladu 29.03.2004 foto:mz |
Szczegolowe omowienie roli i formuly kontrwykladu. | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 05 Pomiedzy forma i deforma 31.03.2004.foto:mz |
|||
 |
WYKLAD OTWARTY 06 Deforma i jej prototyp 14.04.2004. foto:mz |
Co to jest geometryczny prototyp deformy? Jak odczytac prototyp architektury miasta? Jak odczytac prototyp architektury budynku? | ||
 |
SEMINARIUM / KONTRWYKLAD kontrwyklad: Agnieszka Majkowska 19.04.2004 |
Agnieszka Majkowska: Chcialabym przeniesc sie teraz w strone kultury innej od
europejskiej, bysmy sprobowali, na podstawie innych doswiadczen, inaczej
spojrzec na problem geometrii miasta. Pragne zacytowac fragment eseju autora
Ken-ichi Sasaki pt. "Natura i miasto- zycie estetyczne w anty-miejskiej
kulturze Japonii". Autor estetyke rozumie jako kompleks problemow dotyczacych
wartosci miasta i zycia miejskiego, ktore oceniamy poprzez nasze bezposrednie
i nacechowane wrazliwoscia doswiadczenie. Innymi slowy zapytuje, czy czujemy
sie swobodni i szczesliwi, prowadzac nasze zycie w takim to a takim miescie.
Pisze: "Wydaje mi sie, ze istnieje silna tendencja, aby estetyke i
pejzaz miejski, rozumiec w kategoriach wizualnosci. Teza, ktora chce postawic
to: najwazniejszym czynnikiem w estetyce miasta nie jest wizualnosc lecz
namacalnosc. Uwazam wizualnosc za sposob patrzenia gosci, a namacalnosc
za sposob widzenia mieszkancow miasta." | ||
| z e-poczty | [zwyczajem kursu jest zachowanie anonimowosci tej czesci dyskusji. imiona i nazwiska autorow znane sa moderatorowi.] | |||
email 1 W ksiazce A Pattern Language, napisanej miedzy innymi przez Christophera Alexandra, jest fragment o czyms, [...] co autorzy nazywaja widokiem zen. Widoki zen to zwodnicze, przelotne migniecia, oferowane nam przez punkty przejscia. Widoki te sa fascynujace, poniewaz doswiadczamy ich tylko przez ulamek chwili - tylko, gdy przechodzimy z jednego miejsca w drugie. Myslac o takim projektowaniu przestrzeni, gdzie manipulacja wzrokowa odbywa sie w ramach zludzen optycznych, mozna przywolac projekty Sir Johna Soane'a. Wzrok uwodzony jest tam przez ukryte panoramy, intrygujace odbicia i niespodziewane zmiany skali. Kompozycja wnetrza, oraz zywiolowosc relacji wnetrza i jego otoczenia, moze byc wiec budowana na prawie kontrastu, hazardzie i zaskoczeniu. |
email 2 [...] Naiwny wydzwiek [przeciwstawienia medialnej wspolczesnosci
linearnej kulturze pisma - jd] nie przekresla bynajmniej, wypowiedzianego
niegdys przez McLuhana, czesto powtarzanego przez wspolczesnych, zdania:
>medium is a message<. W jego swietle zgodzic sie nalezy z faktem,
ze uzywane przez nas media - wspolczesne narzedzia komunikacji - wplywaja
na nasza percepcje swiata. W takim kontekscie nadrzedny odbior wizualny
miasta jest niemal uzasadniony. Wytrenowany aparat percepcyjny zwraca sie
najpierw ku wizualnym aspektom przestrzeni. W nich odnajdujac zarowno prototyp,
jak i deformacje, ksztaltowana na tym wlasnie poziomie. To odkrycie turysty.
| |||
| sie do wszystkich zmyslow odbiorcow - mieszkancow, w przeblyskach przebijajacy przez plaska, powierzchowna konstrukcje li tylko kontemplacyjnej "wizualnosci". Na tym poziomie rowniez zakodowana jest informacja o prototypie i deformacji, ale o wiele bardziej subtelna i zlozona. Przyzwyczailismy sie jednak do traktowania kategorii geometrycznych jako kategorii wizualnych. Podstawowe dla mnie pytanie brzmi wobec tego nastepujaco: czy geometrie mozna odczuc? Inaczej: w jaki sposob geometria miasta, wykreslona na papierze, widoczna z lotu ptaka, czy zamknieta w kompozycji widoku jest przez nas odbierana na roznych poziomach zaawansowania? Czy wizualnosc jest raczej plaska, a namacalnosc trojwymiarowa? Czy trojwymiarowa architektura, kodujaca informacje na roznych poziomach odbioru, moze wyleczyc nas z odbierania swiata glownie poprzez bodzce wizualne? | ||||
 |
WYKLAD OTWARTY 07 Deforma i jej deformacje 21.04.2004. |
Co to jest deformacja? Jak odczytac deformacje prototypu architektury miasta? Jak odczytac deformacje prototypu architektury budynku? | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 08 Idea wnetrza architektonicznego 28.04.2004. |
1. Wnetrze jako interpretacja "przestrzeni-pomiedzy" 2. Wnetrze i relacje wnetrz | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 09 Projektowanie Architektury Miasta 05.05..2004. |
1. Interpretacje architektury miasta. 2. Pytanie o fasade | ||
 |
kontrwyklad: Agnieszka Leszczynska 10.05.2004 |
W ramach kontrwykladu Agnieszka Leszczynska pyta o wyznaczniki dziela architektury i o sens rozdzielania architektury i architektury wnetrz. [ar+di] 10.05.2004. foto:mz | ||
 |
SEMINARIUM / KONTRWYKLAD kontrwyklad: Agnieszka Szeffel 10.05.2004 |
Kontrwyklad: "Doswiadczanie kategorii wewnetrznosci i zewnetrznosci miasta (w miescie) przypomina mi ogladanie jednego z tych rysunkow, trenujacych nasza percepcje. Rysunek w zaleznosci od "punktu widzenia" przedstawia kielich lub zwrocone do siebie profilami twarze, w zaleznosci od tego, z ktorego konturu nasz aparat percepcyjny zbuduje tlo, a z ktorego figure, a te wymieniaja sie miedzy soba rolami. Dwuznaczny wizualnie rysunek nigdy nie oferuje nam jednoczesnego widzenia zarowno kielicha, jak i profili. Analogicznie ulica, widziana z wnetrza pokoju wydaje sie czyms zewnetrznym w stosunku do obserwatora. Czy jest tak z cala pewnoscia ? Byc moze patrzac przez okna na rzad kamienic po drugiej stronie ulicy, traktujemy je jako przedluzenie, zamkniecie wnetrza, w ktorym przebywamy. Jednak cos nam w takim ich traktowaniu przeszkadza. Stereotypizacja przestrzeni, przyzwyczajenia odbiorcze, tradycja, ktora nas uksztaltowala, metafory, gleboko w nas przez kulture wdrukowane, a takze realnosc miasta, ktorego ksztalt i funkcjonowanie dostarcza nam codziennie okreslonych komunikatow. Tadeusz Slawek w tekscie "Akro/Nekro/Polis: Wyobrazenia miejskiej przestrzeni" (w: Pisanie miasta- czytanie miasta, red. A. Zeidler-Janiszewska, Poznan 1997) wspomina o takich wplywach, od wiekow budujacych swiadomosc mieszkanca miasta. [czytaj dalej] [ar+di] 10.05.2004. foto:mz | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 10 Projektowanie Architektury Budynku 12.05.2004. |
1. Interpretacje architektury budynku. 2. Sprawa fasady - cd. | ||
 |
SEMINARIUM / KONTRWYKLAD kontrwyklad: Agnieszka Kula Majkowska 17.05.2004 |
Kula Majkowska podczas kontrwykladu mowi o wlasnym rozumieniu idei "przestrzeni znalezionych". [ar+di] 17.05.2004. foto:mz | ||
 |
WYKLAD OTWARTY 11 Idea Fasady Dialogicznej 19.05.2004. |
1. Fasada jako przestrzen dialogu | ||
 |
SEMINARIUM / KONTRWYKLAD kontrwyklad: Kasia Zawistowska 31.5.2004 |
|||
 |
WYKLAD OTWARTY 12, ostatni Projektowanie dialogiczne w praktykowaniu architektury 02.06.2004. |
|||
 |
SEMINARIUM / KONTRWYKLAD kontrwyklad: Michal Rybak 7.6.2004 |
|||